【连网】（张晨晨）清末民初，海州出了位音乐大家，他就是我国近代军乐先驱李映庚。他创作的《军乐稿》开创了我国近代军乐的先河。他在传统昆曲曲牌和民间音乐的基础上，勇于创新，强化节奏，使历来轻歌曼舞、一唱三叹的昆曲，演变为铿锵有力、威武雄壮的新乐。首创了具有中国风格和中国气派的军乐作品。
板浦商人家庭出身，却对昆曲情有独钟
根据有限的史料记载，李映庚，字啸溪，又字跃西。清道光二十五年（1845年）出生于海州板浦一个商人家庭。幼读私塾，童年为生员，而立之年中举。
李映庚的音乐功底是在少年时期打下的。清朝末期，苏北地区昆曲颇为流行。李映庚聪颖过人，自幼特别喜爱音律，对昆曲、京剧、声乐等尤为谙熟，且善弹琵琶；他和其弟李燕卿还经常相聚一堂，弹唱切磋技艺。
得功名后，李映庚对音乐更加热爱，曾在家中开设票房，演唱昆曲以自娱。长年习练，使他演唱昆曲达到炉火纯青的境界，对音律研究也颇有造诣，在北方昆曲界颇有名气，著名京昆名伶陈德霖和王瑶卿早年都曾随他学过昆曲。这也为他后来创作《军乐稿》打下扎实的基础。
李映庚44岁考中进士后，在直隶省迁安县任知县，三年后升任知府，先后在正定、大名、天津、保定等府任职，民国初年任国民政府肃政史。其间，正值西方列强侵略中国，国内反帝爱国斗争风起云涌，变法图强思潮兴起，对其思想产生了强烈影响。
他以诗痛斥八国联军是“妖蛇”、“豺狼”，对祖国被列强瓜分痛心疾首。光绪三十一年（1905年）春，他奉调戍边，决心以身许国，抗击入侵俄军。
但未到任战事已熄，遂回天津任上。
民国乱世，受雇于袁世凯军乐队
光绪二十二年（1896），清政府因“中法战争”、“甲午战争”，屡受外国列强的武力胁迫，意欲扩充军备以自强，任命袁世凯为新建陆军督办，于天津东南70里处的小站主持训练新军———武卫右军。
当时李映庚在天津府任上，正逢袁世凯奉命在天津小站训练新军，他仿效外国陆军建制，创建一支军乐队。袁世凯深知李映庚精通音律，便请他编写军乐谱，培训军乐队。李映庚便主持开办“军乐传习所”，亲自讲授军乐。
起初，他指导新军乐队用铜管乐演奏了法国革命歌曲《马赛曲》，气势雄壮，震撼人心，深得慈禧太后赏识，并奖给他一些银两。为鼓励乐队队员刻苦训练，他当即把全部银两分给队员，自己分文不留。此举遭到新军雇用的西洋乐队忌恨，遂集体离去，企图胁迫李映庚屈服。李映庚决心以自己培训的中国乐队代替西洋乐队，以反帝爱国军乐代替西洋军乐。
于是，他便修撰军乐谱，自撰歌词。他先创作军歌歌词，报经袁世凯同意后根据歌词谱写乐曲。他将部分昆曲曲牌按进行曲的节奏进行改编，历经三个月，完成了十余首军歌交付乐队演练。其间，他曾在《上袁尚书第二禀》中，阐述了他对军乐创作及音律特征的见解。是一篇很有见地的音乐学论文。
创作的《军乐稿》，开创了我国近代军乐的先河
光绪三十四年（1908年），李映庚在保定知府任上，将创作的《军乐谱》加以整理，于宣统元年（1909年）石印出版问世。据有限史料记载，《军乐稿》共四卷，前有自序，后有附录。自序简要评述中国音乐发展史，附录两篇为上袁世凯书，一篇说明创作意图，一篇答客难，讨论乐理，可谓开创了我国近代军乐的先河。
《军乐稿》是一部首创了具有中国风格和中国气派的军乐作品。李映庚在传统昆曲曲牌和民间音乐的基础上，勇于创新，强化节奏，使历来轻歌曼舞、一唱三叹的昆曲，演变为铿锵有力、威武雄壮的新乐。
据了解，《军乐稿》卷一是比较研究中西音乐的异同；卷二为颂歌，旋律舒缓庄重，用于各种庆典；卷三为军中散曲，乃《军乐稿》之精华，包括“兵歌”20阙，“将歌”8阙，“得胜歌”4阙，“军挽歌”4段7阙等4部分。作者在曲中大声疾呼全国军民团结一致，打倒列强，保家卫国；卷四是“练音北调”、和“练音南调”，为军乐队平时练习的曲谱。
辛亥革命推翻了清朝统治后，李映庚初登礼馆，继任言官终至肃政史。民国四年（1915年），袁世凯复辟帝制，做起洪宪皇帝。李映庚初则上书规劝，终则斥责袁世凯的倒行逆施；痛骂筹安会“厚诬民意”，是“筹乱”。遂与袁氏决绝，拂袖辞官。于民国五年初溘然长逝，终年71岁……