浑然天成窥机巧——品滕敦太获奖微型小说

2022-02-22 16:16 来源: 连网

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【连网】一篇优秀的微型小说，必然有其与众不同的可圈可点之处。滕敦太的作品每每获奖，引起受众关注，笔者细细品来，顿觉有诸多机巧融入其中，如主题的鲜明、情节的曲折、语言的生动鲜活等，从而使之浑然天成，韵味无穷。

机巧之一

主题的鲜明性

或许有人会说，微型小说言简意赅、短小精悍，其主题不必深究之。其实不然。主题，乃微型小说创作贯穿通篇的中心，是统帅全篇的灵魂与核心。鲜明的主题，能把全篇的人物、情节，以至细节描写都带动起来，形成一个缜密的整体。所以，衡量一篇微型小说的优劣，主题是其中一个决定的因素。因此，主题的开掘，对于微型小说创作，至关重要。品敦太的获奖作品，对主题的开掘，可谓技高一筹。

如何开掘主题？敦太深深懂得，只有根植于人民，喜人民之喜，忧人民之忧，忠实地观照人民的情感，反映他们的愿望，这样的微型小说，才能得到群众的青睐，否则就会成为无根的浮萍、无病的呻吟、无魂的躯壳。于是乎，他推出的每一篇获奖作品，主题都是那么鲜明。比如，大写一个“孝”字的《容》，讲述的是一个女人因为受过伤害落下心病，不允许任何人使用她的卫生间；男人爱她，宽容并接受了她的怪癖。男人的老妈摔断了腿，出院后不得不在其家中护养，于是她忍受怪癖的折磨，容忍婆婆进她的卫生间，婆婆也容忍了她的安排，最后奇迹出现。通篇深化了一个主题，因为孝道，因为容忍，有了最好的结局。

此外，大写一个“廉”字的《吃蟹》，讲述了水产站的小常，碍于领导面子，故意不言海蟹有些部位不能吃，还颇为圆滑地应付内地考察团，这让本来对小常印象很好的挂职领导老郑大为光火，认为其行事风格不宜从事纪检工作，不仅打消举荐的念头，还劝阻纪委不要借用小常。当中又穿插了老郑感觉海蟹太贵，吃当地廉价的淡水蟹，儿子与对象来看他，他个人掏钱请他们吃蟹的情节，洋溢着满满的正能量。

敦太的获奖佳篇，无不体现了鲜明的主题，媒体乐于发布也就自然而然了。试想，如果主题不鲜明，抑或肤浅不深，甚至不正确，岂能得到群众欢迎，又何能引起轰动效应？由此想起有的作品正是因为违背群众的利益、与历史潮流相悖，才落得了遭唾弃的结局，也就不足为怪了。

机巧之二

故事的曲折性

古人云，“文似看山不喜平。”这无疑是文学创作的成功之论。一篇微型小说的情节结构，如果老和尚帽子平踏踏，一马平川，一览无余，是很难得到受众欢迎的，唯有重峦叠嶂，波浪迭见，方能挑起人们探索胜境的兴奋点。敦太深谙个中机巧，构筑的作品情节一张一弛，波浪擒纵，营造出一种引人入胜的艺术氛围，是很值得我们关注的。

敦太与我有缘，都是基层文化站站长出身。这可是一个接地气的差事，岁岁月月，与乡亲们朝夕相处，对个中酸甜苦辣、喜怒哀乐了如指掌，生活中张家长李家短的故事一抓一大把，有的情节跌宕起伏，惊心动魄，以至于他作品的结构，大都从活生生的现实矛盾中提炼而来，一紧一松，一升一降，波浪起伏，曲折推进，形成紧张的情绪、热烈的氛围。比如，大写了一个“善”字的《余香》，讲述的是义工于香因爱人离世患上抑郁症；恰巧在此时，好友动员她，去照料一位因失去孙女心绪不佳的老奶奶。出于敬业的本能，于香接下这个不好做的事儿，精心照料老人，圆满地完成了任务。然而令其有所不明就里的是，同是义工的好友，却是为了帮助她，与老奶奶联手导演了这幕充满大爱的温情剧，帮助于香缓解了失去亲人的痛苦，于香最后在不知不觉中反倒成了被关爱者。难怪乎该作品入选全国高考26省联考试卷，荣获2019年度世界华语微型小说年度奖。

生活中的矛盾冲突，是错综复杂的，有高潮，有低谷，有发展，有变化，反映在情节结构里，无疑应是激烈的。如何把握提炼故事情节，是摆在作者面前一道不可逾越的坎。音乐创作讲究“起承转合”，曲艺创作讲究“三翻四抖”，美术创作讲究“三面五调子”，微型小说的创作亦不例外。敦太的《串场》由此可见一斑。小说运用“翻三番”的手法（作者语），讲述了在“角色扮演”赛事现场，主人公老郑成功装扮抗疫英雄、其视频在网上引发轰动、最后到抗疫一线担当志愿者的故事，情节环环扣紧，一步步引导读者，层层推进，水到渠成。令人读来饶有兴致，趣味盎然。

机巧之三

语言的鲜活性

文学是语言的艺术。作品的主题、人物和故事，均要以语言为载体而呈示出来。且每种创作形式，又须据自身的特质，对语言各有不同的要求，比如诗歌的语言富于音乐色彩，戏剧的语言富于动作色彩，相声的语言富于喜剧色彩，等等。那么，微型小说要求什么样的特殊语言呢？

鲁迅先生说过：“方言土语里，很有些意味深长的话，我们那里叫‘炼话’，用起来是很有意思的。”先生所言，不仅民间的创作使然，即便著名的作家、史家亦是如此。比如司马迁在《陈涉世家》里，写陈胜立王后，当年与其一起种地的老友见后，十分慷慨地说：“伙颐！涉之为王沉沉者！”“伙颐”二字即一句楚地方言。又如李白的《蜀道难》头一句：“噫吁嚱，危乎高哉!蜀道之难，难于上青天！”这“噫吁嚱”三个字即四川方言。国内外好多作家都对方言土语情有独钟，据说果戈理曾备有一个本子，随时记录有价值的方言土语。敦太在微型小说创作中，也是运用了大量方言土语，表达上凸显出特殊的作用，发挥了特别的效果。鉴于敦太与我是同乡，品味他娓娓道来的方言，格外亲切。比如小说《低“钓”》中“值得路远长城的回老家去钓龙虾？”这“路远长城”，就是家乡典型的方言，表示路途大老远的意思。又如小说《捏》中“想当个牛经纪，可要费老鼻子劲”；“马大花也不生气，只是笑，笑得神神叨叨的”。这“老鼻子劲”“神神叨叨的”，是表示费了“很大的力气”和“神秘兮兮、絮絮叨叨”意思。这样描述，语言显得特别鲜活，生动了许多。

敦太对方言土语运用自如，不仅叙事时驾轻就熟，而且体现在主人公的名字上亦得心应手。小说《熬》中“村里人都说，沈老太命硬，与傻拔子一样命硬。”这“傻拔子”就是憨瓜的意思，作主人公的名字，使形象的人物性格活灵活现，跃然纸上。小说《讲究》中开首“那天喝喜酒，在城里工作的大干初次见到大江的媳妇雪玉，就说，我得喊你二嫂呢！”这主人公“大干”即“大肝肺”的谐音，农村讲的“大肝肺”是指缺心眼的人，方言如此之用，确有异曲同工之妙。(董自伦)

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