缘起缘续《牡丹亭》

田 琳

2005年春，青春版《牡丹亭》高校巡演宣传时，南京师范大学的贻芳报告厅挤满了来看白先勇先生的学子。看完宣传片，周师兄问我值不值得买票去看，毕竟票价不菲。我说，如果没看过昆曲，你一定要去看，白先生带来的一定是一场精妙绝伦的视听盛宴。

然而我没去。当时我已在省昆剧院兰苑观剧一年，喂养我这个“小白”的不是张继青、胡锦芳、石小梅这样的大师，就是李鸿良、周向红等优秀中青年艺术家。虽然“白牡丹”（白先勇主持制作的青春版《牡丹亭》）亮丽鲜艳，但是尽享小剧场学生票价红利的我，既挑剔普通座只能看个影子，又舍不得买大剧院的前排中间座。说虽这么说，“白牡丹”视频花絮里，那个娇俏可人、滴溜溜转着眼睛的春香还是深深打动了我。

初见张继青老师的《牡丹亭》，正是“昆曲进校园”将兴未兴之时。南师大文学院其时为省昆剧院昆曲实践基地，故而观众稀落的兰苑剧场里，多是南师学子。演出结束，学子们都争相和张老师合影。下戏后的张老师，一洗铅华，朴实得如同巷里主妇，亲切热情，和人说到开心处，仍不忘照护一下旁观的人，生怕冷落了。就同1986年4月26日21点日本黄金时间播放的《江南之梦——昆曲名花张继青》叙述的那样，生活中的张老师无论装扮还是为人，完全是素色调的。然而，从踏入后台那一刻起，日常的她瞬间离魂而去。眼神一变，附身的是崔氏的崩溃，是杜丽娘的痴情。

那时因为拘谨，我一直没能像别人那样与张老师交流。直到去冬鼓足勇气想为“玉牡丹”（坂东玉三郎总导演兼领衔主演的中日版昆曲《牡丹亭》）研究联系张老师时，从兰苑陈主任处得知了张老师的近况。紧接着今年1月6日，张老师去世。虽然很悲伤，我还是选择了独自哀悼，没有前往追悼厅。

随后，我来到苏州，计划寻访“玉牡丹”里的春香——沈国芳老师。视频图片资料里，站在坂东先生旁边的沈老师，眼神专注，澄澈见底。她，张老师，坂东先生，都有这样勾人心魄的眼神。而且，对比“白牡丹”和“玉牡丹”，我发现她变了，但是又说不出变化在哪里。

就这么冒冒失失冲进了苏州昆剧院，沈老师竟然在。没有任何准备的我，突然间不知道问什么好，只好把要继续研究“玉牡丹”的意图告诉了她，便仓皇逃离。

我没看错，沈老师同张老师、坂东先生一样，是专注于艺术、心无旁骛的人。她很快发来了长达八千多字的语音回复，解答了我的很多疑问，同时也引发了我新的疑问，比如大型舞台使用的乐器是否增加了音域更加宽广的大提琴，坂东先生对各种发声比如尖团音是怎样处理的，他有哪些对程式的超越，等等。她解说了《写真》《离魂》两折里不同于传统的妆容，还说了一个令人震惊的细节：坂东先生向来在台下与演员保持距离，然而他在台上，仅凭春香的手伸出的长短、扶持的力度，竟能察觉出细微的不同，而派助手来关心她是否身体不适。

沈老师提供的这些资料，如同宝藏，丰富着我的研究心得。正是这些艺术家们的执着与专注，让人不能不为这《牡丹亭》痴情难遣。从此后，花似人心好处牵。

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