​终于断断续续地读完李建军的散文集《一路走来》。这本书共分为三卷：卷一“吾乡吾土”写的是他童年、青少年时故乡的热土上发生的故事；卷二“人生至爱”写的是他与亲人间的至亲至爱；卷三“一路走来”从个人成长、家庭、友情、爱情等方面回忆了自己的生活经历，反映了中国社会的变迁。

全书出彩的篇章比比皆是，其中《后娘》特别值得一书。

“太阳快要落山了，却又不甘就此沉寂下去，便把剩余的火力一股脑儿发泄出来，燃着了西天的云，也燃着了面前的河水。”

这是文章开头的一段描写，寥寥数笔就把场景勾勒得如诗如画，为结尾的悲剧埋下一个强烈对比的伏笔。

心地善良的柳姐是外乡人，爹娘被媒婆花三婶三寸不烂之舌说动心了，把自己黄花大闺女嫁给死了女人的扣柱做填房。都说后娘难做，别人生的娃，掏心掏肺也养不亲，可柳姐不这样想，进了扣柱家门，见了丫丫第一眼起就很疼爱这个丫头。都说后妈不容易当，柳姐一心想当好丫丫的后娘，这个心地善良的女人，就在白果树村留了下来。

柳姐喜欢在家门前的河边洗衣服，那河面宽广，河水清澈，她娘家门前也有这样的一条河。

此时，坐在河边石阶上洗衣服的柳姐感觉霞光有点耀眼，她直起了腰，抬头朝河岸上张望，却没有看到那个穿着红袄袄的瘦小身影。“丫丫刚刚还在岸上玩耍，这一转眼跑哪去了？”柳姐心里嘀咕着。“怕是耍回村了，听说今秋要送她去上学，小丫丫就经常朝村里学校跑，站在教室窗外看哥哥姐姐们跟老师念书”。想象着丫丫渴望读书那猴急可爱的样子，柳姐禁不住扑哧一笑，又坐下来继续洗衣服。

一天，扣柱把丫丫拽到柳姐面前，叫她喊“妈妈”，丫丫憋了好一阵时间后，冷不丁，头一扭跑了。面对扣柱的无奈，柳姐脸上不在意地笑笑，心里却不是滋味。

失眠的柳姐流了半夜眼泪，她想要个孩子。夫妻俩有着如下的交流：

“是怕我有了，就对丫丫不好咋的？”

“怕……倒是怕外人说闲话。”

“问你，你咋想的？”

有了三四个月身孕的柳姐口里没味，特别想吃带酸味的野草莓，她每天去洗衣服的河边岸堤芦苇荡的滩地里有很多。

傍晚，坐在柳姐边上的花三婶手上洗着衣服，嘴上喋喋不休。柳姐很烦，一句也不想听。此时，丫丫捧着刚摘的草莓跑过来，一个劲地朝柳姐手里塞。

几天后，扣柱放工回家，一进门就对柳姐板着脸。

“你真够馋的！”

“你说这啥话？”

“小丫摘点野草莓，你咋也伸手要来吃，你就这么馋啊？”

“哪个嚼舌根的，造谣……”

“哼！造谣？人家眼睁睁看见的。”

几句夫妻间简短的对白，既把花三婶的人品、为人写得活灵活现，也给读者展现出半路夫妻间的不信任，这是一个普遍存在的社会问题。

“夕阳终于投入山的怀抱，西天褪去了刚才的华彩，变得灰暗。”李建军第二次描写夕阳西下的景色。

“柳姐莫名其妙地烦躁起来，想赶紧将最后一件衣服洗出来。她拿起棒槌急急地捶打着衣服，不料，一槌打在了手上。她疼得一哆嗦，丢下棒槌，两手揉了揉，怔怔地盯着水面。”

接下来才是高潮部分：

忽然，她听到河的下游传来凄厉的呼喊声：“妈妈……”她的心一紧，感觉这声音是那样的陌生，又是那样的熟悉……啊，这可是小丫的声音呀！……柳姐随着河岸狂奔，不一会便眼冒金星，下腹部抽搐似的疼痛……她隐隐约约看到，空荡荡的水面上露出两只小手，不时招摇几下……

恢复意识后的柳姐，感觉自己躺在河滩上。黑暗中，她听到有人说：“她咋没淹死？……明明会水的人，咋没把孩子救上来？不是自己身上掉下来的肉，就是不一样……”听声音，是花三婶，又不像。

无边的寒冷伴随着疼痛和恐惧一起向柳姐袭来，她的下身流了一摊血！突然，扣柱发疯似的掐着柳姐，边搡边吼道：“还我小丫！还我小丫……”

柳姐疯了！她真是疯了！从此，每到黄昏，总有一个年轻的女人在村前的河边久久徘徊，一声一声地呼唤：“丫丫，我的丫丫……”

压倒柳姐的最后一根稻草，是扣柱的怒吼。

李建军第三次描写夕阳西下的景象：

那河边，长着紫红紫红的野草莓子，像一滴滴血……

结尾一段又照应了文首诗情画意铺开的一段，在行文上李建军确实是高手。

作者通过对景物的描写做引子，将不同的场景、情节一个个镜头以一根主线有机地串在一起，正是“形散而神不散”的散文创作的精髓。

此外，《十月“沙光”赛羊汤》《三百条鱼一盘菜》《吃豆丹》等，我也写过类似的文章，读来有共鸣；《亲亲的外婆》《外公看簖》《母亲开店》等文章则是满满的怀旧、浓浓的亲情，感人至深，读来特别有人间烟火的味道。从中也看出李建军是个热爱生活、注重亲情的人。

李建军30多年来一直笔耕不辍，致力于“人性之美”的主题创作探索。《一路走来》写出了他对故乡的怀念，是一部充满人性光辉，给人以人生启迪的作品，也是值得读者用心阅读的一部好书。

故乡，其实就是一个人无论漂泊到哪里，在他的心里总有一个可以回得去的地方，总有一处地方可以存放昔日的记忆，从此不再孤独。

人世间的一切美好都源于大地上的芬芳，李建军一路走来，一路歌。