【连网】 （记者 王艳）“文学应该走近大众，更多地观照民间疾苦，以及芸芸众生在社会转型期的困惑、挣扎及裂变。”这是中国作协会员、市作协副主席、《连云港税务》副主编李洁冰秉持的文学理念。
生于书香之家，父亲酷爱古典文学，兄长多毕业于大学中文系，在这样的环境熏陶中，李洁冰走上了写作之路。1998年创作伊始，她的首部小说《乡村戏子》便引起文坛关注，至今已发表作品百余万字，代表作有长篇小说《青花灿烂》、《刑警马车》，中篇小说《魑魅之舞》、《渔鼓殇》、《墙上的庄稼》等，曾获公安部第11届金盾文学奖、江苏省第八届“五个一”工程奖、江苏省第五届紫金山文学奖、首届“朔方”文学奖等奖项。
李洁冰以大气、细腻与敏锐的文字和思考行走在文学世界里。2015年，她将创作重心转向长篇小说《北乡》，谈起这部酝酿构思的作品，她讲述了多年文学创作的“北乡”情结。
问：继《魑魅之舞》摘得第五届紫金山文学奖后，你的长篇小说《北乡》又列入今年全市重点文艺精品资助项目，能否介绍一下创作背景？这是你对“北乡”系列解读的开始吗？
李洁冰：北乡作为一个创作场域，自我写作伊始，曾以各种称谓出现在早期的作品里，比如《乡村戏子》里的雁窝洲，《桑园》里的柳青河、柏庄，这些符号标识，与书中的人物共同建构了一个供人思维驰骋的游牧空间。就广义而言，北乡，是指我的母系族脉繁衍、生息的苏北大平原。有专家将其界定为左齐鲁，右吴楚，面朝大海，背倚中原。这样的地理版图，铸就了苏北历史文化特有的沉雄与瑰丽，以及生存在那里的原著乡民刚柔相济、跌宕澎湃的人物秉性。每一位作家，其实在精神上都有走不出故乡的宿命感，北乡，就是我生命的原乡。
问：这部小说酝酿多年，是什么因素导致你迟迟没有动笔，又是什么原因让你觉得现在的创作时机相对成熟了？
李洁冰：童年记忆里，北乡这个词一直在家族中口耳相传。我过往的作品虽有提及，但并没形成完整的地域概念。直到2010年，也就是母亲离世三年后，在生命链条断裂的痛楚和思考里，它才由最初的意象转为解读母亲和土地的语码，并作为一个庞大的创作气场，清晰地浮出了水面。此后，我开始有意识地搜集资料，并进行相关的田野考察，农事解读。但正如你所说，一俟动念，总感到功力不逮。如今我已创作多年了，各种积淀相对成熟，应该已是动笔的时候。
问：这部长篇小说的主要内容是什么？它们触及哪些领域，有怎样的矛盾冲突，初稿完成后，你觉得要表达的命题都完成了吗？预期这部作品会有什么样的社会反响？
李洁冰：长篇小说《北乡》主要是写上个世纪八十年代到本世纪初三十余年间，以苏北偏僻乡村驻马涧为表征的乡村文明所面临的沧桑流变。书中以孙、赵、鲁等几大家族的争斗为辅线，集中塑造了以采莲三姐妹、鲁娃、细花婶等一批苏北中下层女子在特定的社会转型时期，以勤劳和坚忍承担起男人外出打工后春种秋播、伺候公婆和抚养子女等多重责任，包括面对复杂的社会积弊，从茫然到承受，从毁灭到挣脱的命运走向，是一曲现代商业社会无可挽回的乡村咏叹，一部苏北平原现实版的农事诗，再现了古老的东方民族超乎寻常的柔韧度。这次创作，是对我多年积累的一次提取和检阅，至于写完后，所要表达的命题或预期能否完成，只能交给读者去评说了。
问：乡村题材在你的创作中，大约占到怎样的比例？获首届《朔方》文学奖的短篇小说《牧鹅记》，专家认为像一幅宁静的乡村风俗画，使人们感受到酸楚中弥漫着温馨，艰辛中孕育着曙光和希望。您能谈谈当时的创作背景和感受吗？
李洁冰：在我的作品体量中，乡村题材约占三分之一，而且大多写于早期。这篇小说是应《十月》“小说新干线”约稿写的。因刊物容量所限，后收入中短篇小说集《乡村戏子》里。去年被《朔方》四期头条刊用，获奖应是意外之喜。作品写的一位牧鹅少女素荷的读书梦。由于呈现了小说语言的绵密、空灵和纯粹性，包括对人性美的向往，现在读来依然感动。
问：有人说，生活中永远不能缺少阅读，不能缺少文学。迄今为止，对你影响最深的书是哪些？2015年，你有哪些读书计划？有哪些书籍可以推荐给读者吗？
李洁冰：父亲十六岁从戎，曾经在齐鲁大学图书馆饱读诗书。从此将崇文的基因根植在子女的血脉里。四大古典名著，各类话本小说、演义、武侠以及评书贯穿了我的整个童年，这对我的创作天赋、想象力和语言风格影响甚深；少年曾有过断裂期，只能从残缺的外国名著中汲取滋养；八十年代各种文学思潮汹涌而至，适才读不胜数了。但影响最深的仍然是古典文学和十九世纪的世界经典。很惭愧，我读书随性，近年浏览较多的，倒是纯文学以外的文史类。若非要说出一两本，印象深的有齐邦媛的《巨流河》、高尔泰的《寻找家园》、金宇澄的《繁花》，以及哈佛大学的史学教授史景迁，还有民国系列的作品。
问：作为一位思考相应成熟的实力派作家，你对文学在现实中的作用是如何诠释的？对于那些正走在创作路上的青年朋友，有哪些建议？
李洁冰：在一篇创作札记中，我曾经写过：没有什么能熬过时间。旧的生命印痕在消失，新的生命又在生长。所谓“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”，世界上最快而又最慢，最长而又最短都是时间。所有的悲欢与歌哭，所有的记忆，只能留给文字。它可以让世界回旋，让光阴倒流。为苦难者送去风中摇曳的烛光，将尊严还给人类，让阳光刺破废气污染的雾霭，枯萎的心灵开出奇迹的花……这是上苍赋予文学的权力。就像鱼在水鸟在林，大地之于天空，人类之于呼吸。真正的文学，既是鲜活的，又是真实的，是游离于庙堂正史之外的，一部部充满烟火气息的民间生活史。索尔仁尼琴说过，“一个作家的任务，是要涉及人类心灵和良心的秘密，涉及生与死之间冲突的秘密。”
写作是一场看不到尽头的寂寞旅行。从事创作的人，如若不是真正喜欢，早晚会离开的，因为这个世界精彩的事太多了。若真有缘，即便曾经离开，亦早晚会与文学再度相遇。有鉴于此，一位用键盘记录思考的书写者，一位以写作的形式行走于尘世的生命个体，需要对文学保持一份质朴的虔诚。