【连网】（记者 匡民）魁梧这个词用在王兵的身上再贴切不过了。
一米八几的个头，不是细竹竿形的那种，而是大块头，身板厚实，举手投足，遒劲有力度。说话铿锵，做事果敢，性格豪爽，性情仁厚，笑谈善饮，古道热肠，这是魁梧的王兵给人的本能感觉。
一个魁梧的汉子却是侍弄丹青的，且是一名高手。纵观他的国画作品，先有山水，后涉人物。画家王兵恣意地穿行在山水与人物之间，姿势优雅，画作优美。
山水也是有灵魂的。所谓仁山智水，便是将山水赋予了灵性。
仁者乐山，智者乐水。穿行于山水之间，画家王兵即是位仁者，也是位智者。
山水之间有了人的身影闪现，便即刻灵动起来。
人本是灵长动物，身上体内更是有魂魄飘绕，透过王兵的画作内涵便作了最生动的注脚。
先来看他的山水画作。
王兵创作的纯粹的山水画，可以从他遴选出的三幅作品中窥其一斑。《山居图》构图传统，山、水、石、树、云、雾、房子等国画山水元素完备，表现张弛有度，浓淡适宜，山体圆润，蕴蓄禅意，水意空蒙，画面空灵，正是悟道高人栖居的绝佳之地；《黄山松风图》则是大捭大阖，山势奇峻，奇松或卧兀峰之顶，或藏身深壑幽谷，或伫立涧边作迎迓状，是一幅大制作，浓墨如云，淡化如烟，张扬了一座名山之松卓尔不群的形象；《山巅水田云雾中》给人的却是全新的感觉，具有深刻的木刻感，又有着木刻所不可能具有的润泽，水光潋滟，远近布局，工笔精美，实为难得的一幅审美品位颇高的画作。
王兵的老师著名画家杜滋龄先生评价他的这位得意弟子的画作说，王兵始终秉承前辈先“师古人”，后“师造化”的绘画途径，可贵的是王兵的山水画已经形成了自己的风格，脱俗，突兀，奇峻，已被画界认可。
王兵的人物画，深得古代先贤大师之精髓要法，古朴里透射出现代前卫意识，大胆融入了西画技法。中国画的人物画历史悠久，名家辈出，东晋时的顾恺之专尚画人物画，在我国绘画史上第一个明确提出“以形写神”的主张。唐代出了闫立本、吴道子两位“画圣”级人物。王兵披阅古籍，潜心揣摩，从中汲取精华，受益无穷。其作品《唐人诗意图》取古道驿亭，二友惜别，一壶老酒，意韵深远；《钟馗嫁妹图》取黑与白、丑与美、刚与柔的反差对比，下笔轻灵，妙趣横生；《琵琶行》则巧妙地用绘画的这种艺术形式，诠释了白乐天的那首著名诗作，画中河水清冽，芦获起伏，一盏风灯随风摇曳，琵琶女颔首弄弦，隐喻了她凄凉的风雨人生；《松荫对弈图》中两位高士对弈于野外松下，神情安然，给人关于沧桑变迁的人生浩叹；而《促织图》将三位童子戏蟋蟀的场景渲染得情趣顿生，三人表情不一，或顽劣，或沉静，或散淡，较之于文字描写，画面冲击感更有力、生动、传神......
王兵的《老子出关图》让我喜爱有加，画面上老子李聃银发长髯随风飘拂，面庞清癯，闭目养神，神色恬淡，一副仙风道骨；而陪其身边的书童背负行囊，大步流星，一脸天真烂漫，动感十足；老子座下的青牛犄角刺天，蹄踏大地绝尘而去，不知所终。
著名画家霍春阳先生评论王兵的人物画说，有着古代大师的遗风，也可以找到当代中国画坛泰斗范曾先生的笔韵风范，但细究其风格还是属于王兵自己的。王兵身上有大气象。
山水与人物相融合而一体的几幅作品，完成了王兵在国画领域的完美穿行。作品《松林雅集图》，那棵形态怪诞的松树下，呈现系列人物众生相；《秋林暮归图》画面山水沉郁，秋色宜人，一位头戴竹笠的老者牵着一头毛驴悠然而行；《吴承恩踏雪觅仙踪》显然画的是本土的云台山，峰峦叠嶂，白雪皑皑，一条山中小径上，那个写作《西游记》的淮海浪士踏雪而来，令人遐想。
曾经看过王兵几年前画过的题为《盛世修典图》的长轴画作，甚是惊讶，画中数十个人物表情丰富，千姿百态，堪称古代士子人物画廊，叹为观止。
王兵最近正在忙着创作鸿篇巨制《红楼梦》系列人物，这是一个国画家对奇书“红楼”的新的注解，有着画家的人文理解和“画本”实验，也表现一个画家的气度和对技艺的自信。先期完成的一尺宽12米长轴《红楼梦》，红楼主要人物跃然纸上，栩栩如生。
喝了酒的王兵不拘小节，诙谐却不俗气。他读书不少，许多世界名著中的情节信手拈来，脱口而出，与我们搞写作的人一谈即合。读书让这个魁梧的汉子身上多了几分书卷气，说到一些不好意思的事情，他会像一个不谙世事的孩童那样自然流露，很真诚，很可爱，有着一种温暖的亲和力。不像有的画家装疯卖傻，装神弄鬼，表面上清高狂傲，骨子里俗不可耐。
一个画家，拿出真正的艺术作品来才是硬道理。
王兵的山水与人物画，润泽而鲜活，表现人的灵性，泛出厚实如大地般的气质，既接地气，又自然地闪耀着人性之光。
采访王兵，他说：“中国画的最高境界是重意重理，自宋元代文人绘画兴起以后，在绘画理念上由形式到神会，由自娱到抒情，由明性到写心，构成了中国艺术民族性的传统文化。我力求在绘画艺术的海洋中不断学习和研究，探索中国画的水墨语境之魂。”
画坛硬汉王兵，正在路上。