掀起一波“风暴潮”
今年以来，我市作家陈武的小说在全国多家文学名刊接连亮相。《小说选刊》第4期选载了他发表于《小说月报原创版》的短篇小说《恋恋的时光》，《小千》获《山东文学》期刊奖。我们欣喜地发现，陈武的小说创作掀起了又一波“风暴潮”。而且，这一批作品的质量和艺术水准达到了一个全新的高度。
实际上，这一波“风暴潮”的起点应该从2018年算起。这一年，陈武分别在《青年文学》《广州文艺》《雨花》《当代小说》等刊物发表了短篇小说《常来常熟》《济南行》《拼车记》《小段》及《与乔卫民有关的日子》等。2019年新春，陈武的长篇小说《升沉》在《中国作家》第2期“重磅”推出，这是他在文学名刊上发表的第六部长篇小说。这年，他又在《小说月报原创版》《山东文学》《清明》等刊物发表了中短篇小说《朱拉睡过的床》《小千》《歌声飘过二十年》《三里屯的下午》《三姐妹》和《杯子丢了以后》等。
到了今年春天，这一波大潮势头更猛：1月，《小说月报原创版》发表《恋恋的时光》；2月，《人民文学》发表《狂奔》，《山东文学》发表《坐姿》，《海燕》发表《吴小丽的胃》；3月，《山花》发表中篇《到燕郊有多远》，《安徽文学》发表《猫脸》；4月，《小说选刊》选载《恋恋的时光》；5月，《飞天》发表《蓝围巾》，《当代小说》发表中篇《偷宿者》……
当然，这波大潮还在奔涌向前，还会给我们带来更多的震撼。
书写真实的生存行状
陈武在一篇创作谈里写道，从2011年春天开始，为了避开无谓的应酬和干扰，他经常潜居于北京、上海的某个小区，在此创作、生活，时间长了，就认识了一些出没其间的“艺术家”，他们中有画家、音乐家、翻译家……这些艺术家的故事和他们真实的生存行状，触发了他小说创作的灵感。
《恋恋的时光》以一个隐藏着秘密的电话写起，到“我”想办法让老阳回来参加小猫的葬礼结束，揭开了一个中年艺术家的情感底色，有关往日的恋情，有关惺惺相惜的友情，有关当下的家庭……
剖析这篇小说，有助于我们解读陈武近期的多部作品。或者说，陈武的近期小说，有许多共性的特征可供品鉴和研究。
一是以“我”的视角叙述故事。“我”既是叙述者，也是参与者和见证者。在《常来常熟》《济南行》《拼车记》《歌声飘过二十年》《三姐妹》等篇什里，“我”就是小说的主角“老陈”或“小陈”，拼车上下班、济南行、常来常熟是“我”当下的生活行状。在岁月的长河里，“我”打捞出30多年前佳木斯雪乡三姐妹的故事，“我”把20多年前《新区动态》编辑部的往事与当下生活做了无缝对接。不过，在获奖小说《小千》里，“我”却是一位身份模糊、洞察世事的居家女性；在《三里屯的下午》里，“我”是一位印刷厂的失业工人、名叫马农的落魄青年。
二是小说人物的身份发生显著变化。李惊涛先生在《边缘人与介入式叙事》一文中写道：边缘人能够从社会学概念走入文学范畴，陈武的小说作出了切实贡献。在陈武十几年前的小说里，“一些在城市边缘生存的人，渐次进入了当代文学视野。这些人物，按中国社会阶层分析，应当属于‘农民工阶层’或‘自由职业人员’，所以学界习惯于将他们纳入平民、草根或底层文学角度加以观照。”
在陈武2018年后的这一批作品里，这些城市边缘人已基本消失，或者说，作家已经把目光聚焦到另一个层次的人群。这个人群里有画家、诗人、图书编辑（总编）、教师和公司白领等，其中以画家、诗人、编辑居多。《恋恋的时光》中老阳、小猫是画家，又是诗人；《朱拉睡过的床》中，朱拉是一个擅长绘制各种形状的“猪肉”并画了一百个不同屁股的“无逻辑派”画家；从事编辑工作的更是不少，有《常来常熟》中的盛大博（副总编）和吴来蔓，有《到燕郊有多远》中的汤图图、小浦和小白，有《杯子丢了以后》中的公司内刊主编朱大季，而《歌声飘过二十年》中所有人物都曾经是《新区动态》的编辑、记者。公司白领有《杯子丢了以后》中的胡小菁、英果果、朱大季，有《拼车记》中的清风简以及图书公司“总编办主任”汤图图、总编助理韩雨花等人。除此之外，还有几个是商海沉浮的老板。
三是作家的生活轨迹与其作品中“典型人物”所处的“典型环境”高度契合。诚如陈武所言，近年来，他一直在家乡连云港和北京两地生活和创作。那么，我们发现，他的近期小说中，北京（及睡城燕郊）和家乡连云港两地的元素最为密集。《三里屯的下午》《到燕郊有多远》《拼车记》《杯子丢了以后》《朱拉睡过的床》《猫脸》等，有些从字面上就能看出来，写的都是北京那些事；而在《恋恋的时光》《歌声飘过二十年》《吴小丽的胃》《蓝围巾》《坐姿》等篇什里，连云港的诸多地名被原封不动地用上了：新浦街、昌圩湖、海州湾、拦海大堤、盐河桥、苍梧绿园、苍梧路、花果山路……相信家乡的读者看到这些，必然会有一种不一样的亲切感。
四是多篇作品中设置了“失踪”情节，形成悬念。《恋恋的时光》中老阳在画展开幕式的前一天失踪了；盛大博在迷喧诗歌集首发式召开前失踪了；英果果和朱大季在集体旅游住宿的宾馆里一起失踪；《拼车记》中清风简因突然休假而失踪；小千和乔卫民的行踪从来都是飘忽不定；《坐姿》中，父亲许德海的“行踪反常”及女儿许晶晶的“跟踪”，构成了小说的主线。另外，多篇小说中写到“猫”的失踪与寻找。道具“蓝围巾”和“杯子”的失而复得，更是这两篇小说的主线。
捕捉神经末梢的悸动
一个人的内心越深邃，对外部世界的感知就越细腻。
相比于草根或生活在城市边缘地带的贫民，这些艺术家、教师、公司白领对现实生活的变化更加敏感。正是由于小说人物的身份发生了显著变化，陈武近期作品更侧重于人物的心理描写并揭示他们隐秘的感情纠葛，甚至去捕捉当事人神经末梢的幽微悸动。
老阳与小猫的往日情缘，恋恋不舍却又隐忍很深，令人唏嘘伤感。
“我”与清风简、“戴耳塞青年”因为一段时间的拼车经历，各自情愫萌动。
公司办公室副主任胡小菁对朱大季的用情可谓处心积虑，却没想到公司督察室的英果果（副市长儿媳）已捷足先登、暗渡陈仓。一只“杯子”的失而复得让三角隐情瞬间曝光。
“我”、盛大博、吴来蔓“常来常熟”，三个人各怀心计，在酒宴上斗智斗勇，也还是一个“情”字作怪。
吴小丽被牛三洋的油腻暧昧扰得肠胃不适，一条“蓝围巾”再掀风波，而家终究是情感的归宿和港湾。
“无逻辑派”画家朱拉虽有“红颜姐姐”吴小块充当人生和情爱向导，却抵挡不住美女石老板的诱惑，一百幅屁股系列呕心之作被剜肉一般易了主，却有苦难言，无可奈何。
“我”到济南，“不是旅行，也没有特别要办的事。目的就有一个，见菜菜。”但见了菜菜之后，却意外地发现她与公司老板汤总之间的龌龊，那么，“我”还爱菜菜吗？“我”还会有下次“济南行”吗？
最后，看看《到燕郊有多远》中汤图图这几天的遭遇。她每天上下班，要坐燕郊至大望路的812路公交车，转一号线和十号线地铁，有时公交车一堵就是几个小时，早上六点钟从家里出发，中午十二点才赶到单位，晚上加班到八九点，深夜十一二点才能赶回家。即便是这样一份工作，她还是没有保住，被老板炒了鱿鱼（被年轻貌美女孩顶替）。接着，弱智的大女儿被学校拒收；再接着，老公发来要求“离婚”的语音留言（尽管后来知道是老公调皮逗她）……
“在深夜的大望路口，在金地广场橘红的灯光中，一个年轻女人在无声地流泪。没有人知道她近来遇到了多少麻烦，也没有人在乎她极度疲惫的身心和濒临崩溃的精神，更没有人来关注她的泪水长流。即便有人从她面前匆匆而过，谁会在深夜的街灯下，关注一个女人的流泪呢？”
读到这里，我怆然泪下！（李建军）
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